近年來中國大陸也開始注重文創與設計，有人說，這正是台灣設計師的機會，但是，你真的適合嗎？
因為台灣的市場規模小、業主的預算少，若想讓品牌獲益，勢必要有與世界接軌的能力。品研文創駱毓芬於2011年自創品牌cuckoolife 咕穀生活創意用品至今，參與設計展與商展足跡遍及台灣、巴黎、米蘭、新加坡、東京與中國。她長期與台灣工藝師合作，並且在成立品牌的第二年遷居至台南市，任教於南台科技大學產品設計系，與台南聚落文創的夥伴們一同深耕當地文創旅遊…等工作。身兼設計公司負責人、學校老師和設計師的角色，她是很典型的台灣中生代設計師－有著能夠站上國際舞台的設計能力、有著與傳統產業合作的豐富經歷，而她也因此受邀至中國從事設計服務、文創顧問等工作。
品研文創生根台南，長期與當工藝家合作。圖為2014年的工藝設計聯展，參展者含天冠銀帽工作室－蘇建安、木藝雕刻師陳南陽、草呈工作室策展人賴依欣、藝術家陳佩歆和駱毓芬聯展
設計師的四十不惑
適逢四十歲的駱毓芬在去年度過極為充實的一年──受邀參加三月份的亞洲Masion & Obiect，參展十月份的Masion & obiect巴黎家飾展，以及去年跑了中國三個地方，許多機會甚至名利不斷湧入，在年關將至的此刻，駱毓芬卻感慨的說：「我終於知道為什麼要四十不惑」。
Rising Asian Talents Award
在台灣自行開業超過三年以上，設計服務的案源穩定但價格始終無法拉抬，本想靠設計品牌賺錢，做下去了才發現產品製程掌握不易、產品價格缺乏優勢等問題，這是許多設計人包含駱毓芬在內所面臨的無奈，也因此，一些設計師嘗試投身海外市場，其中相對便利的，就是中國大陸。
缺乏產業支援的台灣設計，該怎麼發展？
去年九月份駱毓芬承接了中國陶瓷品牌的設計服務案， 為品牌設計隨行杯，因此有機會參觀規模完善的陶瓷工廠，她表示：「不去大陸市場還真的不知道什麼東西是最多人用的，中國非常流行隨行杯，因為便利商店比較沒那麼密集，民眾習慣自己帶水，也因為污染嚴重人人怕死，所以傾向使用自然材質。該品牌近年光是靠生產陶瓷隨行杯就讓銷售翻倍，因此找了許多國家的設計師合作。」
在參觀該品牌的陶瓷工廠後，駱毓芬發現，台灣人尚引以為傲的製作技術與品質，優勢越來越薄弱，她在該工廠看見了許多在台灣做不到的製程、精細的分工、豐富的釉料，在設計師送出設計稿後，他們可以有效率的做出來。
對於設計師來說，能了解與掌握製程非常重要，在台灣做陶瓷不是太貴就是經常延遲，也看不見工廠製程，台灣沒幾家工廠要接設計師的案子。只有好的設計能量，但沒有產業支援，面對來自世界各地的競爭者，台灣的創意人才該怎麼辦？
單打獨鬥難叩關，團隊出擊較有優勢
靠一人一卡皮箱開疆闢土的台灣模式，早已不適用於現在想朝境外發展的年輕人。駱毓芬表示，想要承接中國的產品設計服務，最好是由團隊接案，另外要對專業製程跟大型工廠的運作有所了解，而這也是她目前努力的目標。
如果是想拿產品到大陸工廠生產，駱毓芬認為，除非公司有一定的規模或產品品項材質單一（較無異材質結合）、製作量大，以及單一產品可以在同一家工廠製作完畢、貨品項四種以上，這樣就適合去大陸生產。除非熟門路，否則將溝通、探路的費用加進去，去大陸不見得比較省錢。
體面的展覽、好的設計不一定有訂單
每年都會有台灣設計品牌至海外參展、有些也受到國外媒體的注目與高評價，然後呢？最終還是回歸到－東西能否量產、價格是否有競爭力。
做品牌的確能為設計師帶來名聲，至於要獲利，那就必須看長遠（可能十年以上深耕）。駱毓芬說：「以我們這種小公司來看，設計服務和品牌所賺的錢，前者占了三分之二。連續幾年到歐洲參展的效益是雷聲大、雨點小。一是歐洲不景氣、二是我們的品項比較不適合歐洲，像是筷子。另外像是陶瓷的東西運費貴、稅金高，除非我們可以壓低單價才能有優勢。」
去年駱毓芬受邀參展三月去新加坡Masion & Obiect 參展，四月去中國深圳的工藝禮品展，兩者根本不能比，前者是國際規格，後者像是菜市場，環境極亂！雖說如此，倒也帶給她不小的衝擊，WHY？
駱毓芬表示，如果你是Buyer，你可以在那裏買各式樣的貨色，數量彈性，單價低，十個也可以買，如果你眼光夠好，就有機會賺到錢。其實裡面也有香港、歐洲廠商，銷售的情況也不錯，是個很多元的商展，即使規劃看起來沒有邏輯、分類不清楚、攤商的素質也參差不齊，但是商機很大。
從這個商展可看出大陸人不再這麼崇洋，物件從隨身電源到餐具都強調東方文化風格，而這也是台灣設計師可以切入的點。去歐洲展可能看起來很體面，但是不一定可以接的到單。做中國的內銷市場反而比較容易賺的到錢。因此駱毓芬決定今年將品牌鎖定在亞洲市場。
杭州文博會
想飛黃騰達的設計師，去中國就對了！
駱毓芬在去年十月份與小鎮文創合作「手竹知青」專案，參與杭州余杭區百丈鎮的小鎮改造計畫。當地政府投注許多資金，希望借鏡台灣的工藝時尚計畫－讓年輕設計師投入文化造鎮、傳承傳產和結合觀光的工作，但是做到中國好聲音的規模。
百丈鎮盛產竹子，是個類似南投竹山的地方。他們找了台灣的團隊輔佐小鎮的改造。先海選兩百位當地的設計學生，留下十五個來台灣受訓，完畢後再回家鄉輔佐小鎮。參與計畫者也包含作品具有現代感的中國的設計師張雷，駱毓芬表示，目前像他們這種特質的人很少，做文創的人很少。大陸目前工業設計界的情況比較像是十五年前的台灣，年輕人多想去3C產業上班。即使近年習近平提倡文創，政府出多錢做這塊，但是還是難找當地人做文創設計。隨著中國都會區的快速發展，博物館一家一家設立，但裡面賣的東西有待改善，這也是嫻熟於現代設計與東方文化的台灣設計師之機會。
手竹知青兩岸合創計畫
前面講這麼多，讀者可能會以為她在鼓吹年輕人去中國闖蕩？至於駱毓芬是否要常駐中國，她的答案是：不想。她說：去不去，還是得看個性，如果你真的想要飛黃騰達，現在去，可能會成為大陸文創界的一把交椅。設計能力不用非常強，但是要很會應酬，不過企圖心要非常強、不能太有個性，要很愛錢，那就去了啊！
搞了老半天，去不去中國是個假議題
去歐洲參展好像很風光，可以讓品牌「國際化」；但是去中國的大雜燴展覽好像才有「商機」。你到底要去哪裡，這篇文章無法給你答案，因為世界是變動的，一個人若願意去了解自己真正的需要、心境開闊，那麼去哪裡不會是個問題。
駱毓芬認為，她能被找去合作的原因是可以做出現代感、有東方元素，有故事性的產品，簡單說，台灣的創意人大概只剩下這個優勢。因為大陸人真的很有錢，他們可以找各個國家去做，我們必須認清的是－設計在整個商業運作上只是一個小環節，只靠設計能力很難存活，設計師需要融合很多經驗，比較容易被相中。
無論想進入哪個市場發展，都想清楚自己的優勢是什麼，你最不能被取代的特質是什麼？要很清楚自己能提供什麼價值，才能有長久的立足之地。祝福大家！
駱毓芬
CUCKO、品研文創有限公司創意總監
實踐大學工業產品設計系畢業，曾是3C產品資深產品設計師，2010年自創品牌
「cuckoolife 咕穀生活創意用品」。曾獲得德國IF、紅點等大獎。多次參與台灣設計師週展覽及工藝時尚計畫「YII」品牌之文創商品設計。曾參與2010米蘭三年中心La Triennale di Milano及2008 Paris MASON&OBJET展覽，近年來開始投入【文創x觀光=體驗性文創商品開發】推廣，獲選 Maison&Objet Asia: Rising Asian Talents ，現為南台科技大學創新產品設計系助理教授。
